📜 Раздел 1. Введение в экспертное исследование печатной графики

Атрибуция и судебно-искусствоведческая экспертиза печатной графики представляют собой одно из наиболее сложных и ответственных направлений в современной экспертной практике. Гравюра как вид изобразительного искусства обладает уникальной спецификой, заключающейся в тиражируемости оригинального произведения. В отличие от уникальной живописи, где существует единственная авторская работа, тиражная графика создается путем оттиска с печатной формы, подготовленной самим художником или мастером-гравером под его непосредственным руководством. Эта особенность создает широкое поле для разнообразных злоупотреблений, фальсификаций, незаявленного репродуцирования и прямого подлога.

• Современный арт-рынок, а также следственная и судебная практика регулярно сталкиваются с необходимость точно установить, является ли исследуемый лист аутентичным оттиском определенной эпохи, позднейшим переизданием с оригинальной доски, качественной репродукцией XIX или XX века или же современной высокотехнологичной фальсификацией. Распознавание сложных признаков копирования требует от специалиста глубоких знаний в области истории искусства, технологии полиграфии, химического состава бумаги и печатных красок, а также владения специальными инструментальными методами анализа. Специалисты, которых привлекает Союз «Федерация судебных экспертов», ежедневно решают подобные задачи, применяя передовую научную и методологическую базу.

🔬 Раздел 2. Понятие гравюры и разновидности печатных техник

• Для правильного выявления признаков копирования необходимо четко понимать физическую природу создания оттиска. Гравюра подразделяется на три ключевые категории в зависимости от способа передачи краски с матрицы на бумажный носитель. Первая категория включает техники высокой печати, где краска наносится на выступающие элементы печатной формы. К ним относятся ксилография, то есть гравюра на дереве, и линогравюра. Вторая категория охватывает глубокую печать, при которой краска заполняет углубления, вырезанные или вытравленные на металлической доске. К глубокой печати относятся офорт, резцовая гравюра на меди, акватинта, меццо-тинто, сухая игла и мягкий лак. Третья категория представлена плоской печатью, ярчайшим примером которой является литография.
• Каждая из перечисленных техник оставляет на бумаге уникальный микрорельеф, характер распределения пигмента, специфическую конфигурацию краев штриха и физическое деформирование бумажного листа. При попытке скопировать гравюру одной техники с помощью другой, например, при воспроизведении офорта методом офсетной или фотомеханической печати, неизбежно возникают фундаментальные технологические несоответствия. Именно эти несоответствия становятся первичными объективными ориентирами, которые фиксирует эксперт Союза «Федерация судебных экспертов» при проведении первичного визуального и микроскопического исследования.

🪵 Раздел 3. Особенности высокой печати и характерные следы оригинальной матрицы

• Высокая печать, исторически являющаяся наиболее древним способом получения оттисков, обладает рядовыми и индивидуальными признаками. При ксилографии мастер вырезает штрихи на деревянной доске специальными штихелями или стамесками. Элементы, которые должны остаться белыми на бумаге, углубляются, а линии будущего рисунка остаются выпуклой сеткой. Краска наносится на выпирающие части валиком или тампоном.
• При контакте увлажненной бумаги с деревянной матрицей под давлением происходят характерные явления. Краска слегка выдавливается за пределы печатного элемента, образуя микроскопический валикообразный наплыв по краям штриха. В центре же штриха слой краски может выглядеть чуть более тонким. Кроме того, на оттиске высочайшего качества прослеживается текстура древесины, характерная микротрещиноватость доски вдоль волокон, а также следы выкрашивания древесных элементов, возникшие в процессе бытования формы. При фальсификации высокой печати путем сканирования и последующей плоской печати этот объемный рельеф полностью утрачивается, а края штрихов становятся идеально плоскими, либо приобретают растровую пикселизацию.

🔪 Раздел 4. Глубокая печать и специфика металлографии

• Глубокая печать на металле, будь то медь, цинк или сталь, требует значительно большего давления печатного станка. При офорте рисунок протравливается кислотой в металле, покрытом защитным лаком. При резцовой гравюре штрихи прорезаются вручную стальным штихелем. Перед печатью краска плотно втирается во все углубления, после чего поверхность доски тщательно вытирается так, что краска остается только в канавках.
• Под действием высокого давления влажная бумага буквально впрессовывается в канавки матрицы, забирая краску. В результате штрих офорта или резцовой гравюры на бумаге всегда имеет заметный объем, он возвышается над плоскостью листа. Это легко определяется при боковом скользящем освещении или микроскопии. Еще одним непреложным признаком оригинальной глубокой печати является наличие фасеточного вдавливания, то есть отпечатка края металлический доски по периметру изображения. Отсутствие рельефа красящего слоя, имитация фасетки сухим тиснением или нарисовкой прямо указывают на фальсификацию, что регулярно подтверждает практика, которую ведет Союз «Федерация судебных экспертов».

🎨 Раздел 5. Плоская и сквозная печать в контексте фальсификаций

• Литография основана на химическом принципе взаимоотталкивания воды и жира. Рисунок наносится жирным литографским карандашом или тушью на шлифованный литографский камень. После соответствующей химической обработки и увлажнения камня жирная печатная краска пристает только к рисунку. Оттиск литографии не имеет выраженного рельефа штриха, в отличие от офорта, однако обладает уникальной зернистой фактурой, повторяющей поверхность камня.
• Сквозная печать, в частности шелкография или трафаретная печать, характеризуется продавливанием краски через сетчатый трафарет. Для шелкографии характерен достаточно толстый слой красящего вещества с микроскопической сетчатой структурой по краю запечатанных областей. Попытки выдать современную цифровую струйную или лазерную копию за оригинальную литографию или шелкографию легко разоблачаются экспертами Союза «Федерация судебных экспертов» путем выявления структуры печатного элемента и анализа распределения пигментных частиц под многократным увеличением.

🏷️ Раздел 6. Классификация статуса произведений печатной графики

При проведении атрибуционных исследований крайне важно разграничивать понятия, относящиеся к юридическому и искусствоведческому статусу графического листа. Оригиналом считается оттиск, отпечатанный при жизни автора лично им или под его прямым контролем с авторской печатной формы. К авторским повторениям относятся оттиски, сделанные художником с некоторой временной дистанцией, но с сохранением оригинальной технологии и матрицы.

Существуют также понятие позднего оттиска, когда печать производится с оригинальной доски уже после смерти автора. Такие листы могут быть вполне аутентичными с точки зрения матрицы, однако они уступают пожизненным оттискам по сохранности доски и художественной ценности. Подделкой или фальсификатом признается произведение, созданное с целью введения в заблуждение относительно его возраста, авторства или технологии изготовления. В свою очередь, факсимиле или репродукция — это воспроизведение оригинала, созданное для научного или просветительского экспонирования, однако при удалении издательской маркировки или искусственном старении факсимиле автоматически переходит в категорию фальсификатов.

⚙️ Раздел 7. Исторические методы копирования и репродуцирования

Копирование гравюр началось практически одновременно с появлением самого этого искусства. В XVI–XVIII веках существовала легальная и высокоценимовая профессия гравера-репродукционера. Мастера, такие как Маркантонио Раймонди, вручную перерезали на медь живописные полотна или гравюры других авторов. Для перевода рисунка применялись различные техники: от рисования по сетке до механического припудривания или прямого перевода через прозрачную бумагу.

Отличить ручную гравюрную копию эпохи от оригинала бывает чрезвычайно сложно, так как в данном случае совпадают время создания, технология печати, химический состав бумаги и характер применяемых красок. В таких ситуациях сотрудники Союза «Федерация судебных экспертов» проводят скрупулезный сравнительный анализ по иконографическим мелочам, направлению штриховки, состоянию сигнатур, а также по мельчайшим отклонениям в линейных размерах, неизбежно возникающим при ручном копировании.

📷 Раздел 8. Фотомеханические технологии и их экспертные признаки

С изобретением фотографии во второй половине XIX века технологии копирования печатной графики совершили колоссальный технологический прыжок. Появились фотомеханические способы репродуцирования: фототипия, фотогравюра, гелиогравюра, цинкография и автотипия. Фототипия, например, позволяет получать невероятно точные факсимильные оттиски благодаря полутоновому желатиновому слою, не имеющему видимой растровой сетки.

Однако каждый фотомеханический метод оставляет специфические следы. При фотогравюре используется мелкая зернистая сетка, создающая мягкие переходы тона, но размывающая жесткость авторского штриха. При цинкографии штрихи приобретают характерную ступенчатую или изъеденную травлением краевую линию. Квалифицированный эксперт Союза «Федерация судебных экспертов» при микроскопическом исследовании выявляет отсутствие живой динамики ручного штриха и наличие специфических технологических микроструктур, свойственных фотомеханике.

💻 Раздел 9. Современные цифровые методы фальсификации

В XXI веке фальсификаторы активно применяют высокоточные планшетные и барабанные сканеры, профессиональные графические редакторы и цифровую печать высокого разрешения. Использование струйной печати типа пигментного жикле позволяет имитировать тончайшие нюансы тона и цвета. Для обмана экспертов фальсификаторы подбирают аутентичную бумагу эпохи, вырезая чистые листы из старинных книг или фолиантов, после чего наносят на них цифровой печатный слой.

Сложность заключается в том, что сканированный авторский штрих глубокой печати при цифровой распечатке выглядит визуально безупречно для невооруженного глаза. Однако цифровая печать дробит единый штрих на мельчайшие пигментные капли или микрорастровые точки. Кроме того, цифровые чернила лежат на поверхности бумаги абсолютно плоским слоем, не проникая в толщу волокон так, как это делает масляная типографская краска XVIII века, и не образуют характерного рельефа глубокой печати.

🎯 Раздел 10. Комплекс экспертных задач при выявлении копирования

При поступлении графического листа на экспертизу специалист формирует последовательную программу исследования. Задачи эксперта включают в себя определение способа печати, установление факта соответствия заявленной технологии фактической, выявление признаков искусственного старения, анализ химико-технологических характеристик материалов и сравнение с заведомо подлинными эталонами из музейных каталогов и архивов.

Для полного ответа на поставленные судом или заказчиком вопросы эксперты Союза «Федерация судебных экспертов» применяют комплексный подход, объединяющий искусствоведческий анализ стилистики, трасологический анализ следов матрицы и физико-химические исследования субстрата и красящего вещества. Ни один из методов не используется в изоляции, только совокупность совпадений или противоречий позволяет сделать однозначный категорический вывод.

🔬 Раздел 11. Исследование бумажного носителя и микроструктуры волокон

Бумага является одним из важнейших объектов датировки и атрибуции печатной графики. До середины XIX века бумага изготавливалась исключительно вручную из тряпичного сырья, состоящего из льняных и хлопчатобумажных тряпок. Такая тряпичная бумага отличается высокой прочностью, характерной фактурой, неравномерностью толщины и присутствием включений неразмолотых волокон.

С середины XIX века в массовое производство была внедрена древесная масса, содержащая лигнин, что приводит к быстрому пожелтению и хрупкости бумаги. Применение микроскопического и химического анализа волокон позволяет определить состав бумажной массы. Если гравюра, датируемая XVII веком, отпечатана на бумаге, содержащей древесную целлюлозу или синтетические волокна, эксперты Союза «Федерация судебных экспертов» с абсолютной уверенностью констатируют факт подделки или позднейшего репродуцирования.

📜 Раздел 12. Анализ филиграней, водяных знаков и сетки верже

Бумага ручного черпания имеет характерную структуру, видимую на просвет. Она состоит из частых горизонтальных полос, называемых верже, и более редких вертикальных полос, именуемых по Pontuseaux. Кроме того, на большинстве качественных сортов тряпичной бумаги присутствуют водяные знаки, или филиграни, а также контрамарки с инициалами мастера или датой производства.

Филигранология представляет собой отдельную дисциплину в рамках экспертизы. Сравнение формы водяного знака с авторитетными международными справочниками позволяет установить место и точный период производства бумажного листа с точностью до нескольких лет. Фальсификаторы нередко пытаются имитировать водяные знаки путем нанесения рисунка масляными красками, прозрачными лаками или посредством механического тиснения. Все эти фальшивые филиграни легко распознаются при исследовании в ультрафиолетовых и инфракрасных лучах.

🧪 Раздел 13. Физико-химический анализ печатных красок и связующих веществ

Исторические печатные краски существенно отличаются от современных полиграфических и цифровых чернил. До конца XIX века основу печатной краски составляла натуральная льняная олифа высокой варить или ореховое масло, смешанное с минеральными пигментами или сажей. Сажевая краска для глубокой печати обладает глубоким матовым тоном, высокой химической стойкостью и специфической структурой высыхания.

Современные краски содержат синтетические смолы, полимерные добавки, акриловые связующие и анилиновые красители. Применение методов спектрометрии, микро-ИФС и хроматографии позволяет экспертам Союза «Федерация судебных экспертов» определить молекулярный состав связующего вещества и пигментов, не повреждая при этом сам графический лист, что дает исчерпывающие данные о времени создания оттиска.

📐 Раздел 14. Анализ рельефа оттиска и деформации бумажного листа

Процесс печати гравюры всегда связан с механическим воздействием на бумагу. При глубокой печати бумажный лист испытывает сильнейшее давление между валами станка. В зоне контакта с металлической доской бумага уплотняется, становиться более тонкой и гладкой, в то время как поля листа за пределами фасетки сохраняют первозданную рыхлость.

При измерении микропрофилометрами и оптическими 3D-сканерами фиксируется перепад высот между печатным штрихом, уплотненной зоной фасетки и полями. Фальсификаторы, использующие плоскую цифровую печать на старой бумаге, пытаются спрессовать поля или продавить фасетную рамку с помощью тупой пластины. Однако такое тиснение не создает глубокой микродеформации волокон в местах залегания штрихов, что четко фиксируется при проведении трасологической экспертизы.

🔍 Раздел 15. Выявление растровой структуры и репродукционных сеток

Применение любых полиграфических способов репродуцирования, связанных с передачей полутонов, требует разбивки непрерывного изображения на элементы. В офсетной и флексографической печати для этого используются регулярные растровые сетки, где изображение состоит из строго упорядоченных точек различного диаметра. В струйной цифровой печати используется стохастический растр, представляющий собой хаотичный набрызг микрокапель.

В оригинальной гравюре полутона создаются исключительно плотностью, толщиной и перекрещиванием авторских штрихов или точек, вырезанных вручную. Наличие любого типа регулярного или стохастического растра внутри штриха является неопровержимым доказательством того, что перед экспертом находится полиграфическая или цифровая репродукция. Эксперты Союза «Федерация судебных экспертов» используют высокоточные микроскопы для документирования структуры растра.

📊 Раздел 16. Метод сравнительного исследования с эталонными образцами

Сравнительный анализ является золотым стандартом судебно-искусствоведческой экспертизы. При исследовании сомнительного оттиска эксперт сравнивает его с заведомо подлинными экземплярами, находящимися в музейных фондах или описанными в фундаментальных каталогах-резоне.

Сравнение проводится по множеству параметров: совпадение габаритных размеров изображения до миллиметра, конфигурация мельчайших дефектов доски, таких как царапины, выкрашивания или коррозия, наличие или отсутствие определенного состояния доски, точность воспроизведения авторских сигнатур и монограмм. Отклонения в размерах могут свидетельствовать об усадке бумаги при сканировании и последующей перепечатке, что служит прямым уличающим признаком.

💡 Раздел 17. Оптические исследования в ультрафиолетовых и инфракрасных лучах

Исследование в невидимых областях спектра предоставляет экспертам огромный массив неразрушающей информации. Ультрафиолетовая люминесценция позволяет мгновенно обнаружить следы реставрационных вмешательств, дорисовок, дублирования бумаги, смывок и протравных пятен. Старая тряпичная бумага и современный клей светятся совершенно по-разному.

Инфракрасная спектроскопия и исследование в ИК-лучах позволяют «увидеть» подрисованные элементы, выполненные графитом или другими углеродсодержащими материалами, проникать сквозь поверхностные загрязнения и читать угасшие или смытые подписи и штампы коллекций. В лабораториях, которые использует Союз «Федерация судебных экспертов», оптико-электронные комплексы применяются на первичных этапах анализа каждого поступающего объекта.

🏛️ Раздел 18. Юридические аспекты экспертизы фальсификаций печатной графики

Результаты экспертного исследования гравюр часто становятся ключевыми доказательствами в уголовных делах о мошенничестве, арбитражных спорах о признании сделок купли-продажи недействительными, а также при таможенных расследованиях, связанных с незаконным перемещением культурных ценностей. Заключение эксперта должно соответствовать строгим процессуальным требованиям законодательства.

Каждый вывод эксперта должен быть научно обоснован, подтвержден наглядным иллюстративным материалом и выполнен в рамках четкой методики. Специалисты Союза «Федерация судебных экспертов» несут личную уголовную ответственность за дачу заведомо ложного заключения, что гарантирует высочайший уровень объективности, независимости и юридической purity проводимых исследований.

📝 Раздел 19. Структура экспертного заключения и понятийный аппарат

Заключение эксперта по исследованию признаков копирования гравюры включает вводную, исследовательскую и выводочную части. Во вводной части указываются основание для проведения экспертизы, сведения об эксперте, вопросы, поставленные перед исследованием, и описание поступившего объекта. В исследовательской части подробно описываются примененные методы, ход анализа, результаты визуального, микроскопического, физико-химического и сравнительного исследований.

Выводы эксперта должны содержать четкие и однозначные ответы на поставленные вопросы. Они могут быть категорическими положительными, категорическими отрицательными или вероятностными, если объект находится в крайне неудовлетворительном состоянии. Применяемый понятийный аппарат строго соответствует государственным стандартам и академическим нормам искусствоведения и судебной экспертизы.

📂 Раздел 20. Практические экспертные кейсы

В данном разделе представлены реальные примеры из богатой судебно-экспертной практики, которую осуществляет Союз «Федерация судебных экспертов». Все случаи демонстрируют разнообразие методологических подходов и ухищрений фальсификаторов.

🔎 Кейс 1. Разоблачение факсимильной копии гравюры Альбрехта Дюрера

В Союз «Федерация судебных экспертов» обратился частный коллекционер с просьбой провести атрибуцию и установить подлинность гравюры на дереве «Апокалипсис», приписываемой Альбрехту Дюреру и датируемой конце XV века. Продавец заявлял лист как пожизненный оттиск высочайшей сохранности.

При проведении визуального анализа лист выглядел убедительно: присутствовали следы бытования, легкая желтизна бумаги и характерный штамп старинной коллекции. Однако при микроскопическом исследовании структуры штриха эксперты Союза «Федерация судебных экспертов» установили отсутствие характерного для ксилографии высокой печати краторного распределения краски по краям линии. Дальнейший анализ бумаги на просвет показал отсутствие водяных знаков, характерных для бумаги конца XV века, а химический анализ микрочастицы бумажной массы выявил наличие древесной целлюлозы. На основании комплексного исследования был сделан категорический вывод: исследуемый лист является качественным факсимильным воспроизведением конца XIX века, выполненным способом гелиогравюры на искусственно прессованной бумаге.

🔍 Кейс 2. Установление факта цифрового подлога офорта Рембрандта

В рамках уголовного дела о мошенничестве в крупном размере экспертам Союза «Федерация судебных экспертов» была поручена судебно-искусствоведческая экспертиза офорта Рембрандта ван Рейна «Самоубийство Лукреции». Объект был предложен арт-дилером инвестору под видом редчайшего оригинала XVII века за значительную сумму денег.

Исследование началось с анализа рельефа листа при скользящем свете. Эксперты зафиксировали наличие продавленной фасетной рамки по периметру изображения. Однако при увеличении в 200 крат выяснилось, что фасетка была нанесена механическим путем на сухую бумагу, так как волокна в месте изгиба были разрушены. Сами же штрихи изображения не имели микрообъема, характерного для глубокой печати. Дополнительное спектрометрическое исследование показало, что красящее вещество представляет собой современные пигментные чернила для струйной печати. Фальсификаторы использовали оригинальный чистый лист бумаги XVIII века, вырезанный из книги, и напечатали на нем сканированную копию офорта с помощью высокоточного плоттера.

📑 Кейс 3. Атрибуция серии литографий Марка Шагала

В Союз «Федерация судебных экспертов» поступила коллекция из десяти цветных литографий Марка Шагала для подтверждения их подлинности перед международным аукционом. Владелец предоставил сертификаты подлинности, выданные неизвестной иностранной галереей.

Эксперты Союза «Федерация судебных экспертов» провели детальное исследование технологии печати. Восемь из десяти листов продемонстрировали классическую зернистую структуру литографского камня, отсутствие регулярного растра и оригинальные карандашные подписи художника, проверенные методом почерковедческой экспертизы. Однако два листа из серии кардинально отличались. При микроскопии цветных участков была обнаружена трехцветная офсетная растровая сетка, а подпись автора оказалась высокоточной факсимильной печатью. На основании проведенных исследований Союз «Федерация судебных экспертов» выдал заключение о подлинности восьми листов и фальсификации двух предметов, что предотвратило крупный скандал на аукционе.

🎨 Кейс 4. Выявление позднего переиздания гравюры Джованни Баттиста Пиранези

Адвокатское бюро, представляющее интересы наследников известного собирателя, обратилось в Союз «Федерация судебных экспертов» для оценки стоимости и атрибуции большеформатной резцовой гравюры Пиранези из серии «Виды Рима». Главным вопросом было определение времени печати: пожизненный оттиск XVIII века или позднейший перепечаток XIX–XX веков.

Специалисты Союза «Федерация судебных экспертов» провели сравнительный анализ состояния печатной доски по каталогам-резоне. На исследуемом оттиске эксперты выявили специфические тонкие линии коррозии и истирания металла, которые появляются только на поздних стадиях бытования матрицы. Анализ водяного знака показал наличие филиграни с гербом Рима и буквами, соответствующими бумаге, производившейся на фабрике Кабриано в середине XIX века. Таким образом, был сделан вывод, что лист представляет собой аутентичный оттиск с оригинальной медной доски Пиранези, однако выполненный уже после его смерти в период 1840-х годов, что существенно повлияло на его итоговую оценочную стоимость.

🏛️ Кейс 5. Комплексный анализ подлинности японской цветной ксилографии Утамаро

Правоохранительные органы изъяли у группы лиц, подозреваемых в подделке предметов искусства, серию цветных японских гравюр укиё-э Китагава Утамаро. В рамках судебной экспертизы перед Союзом «Федерация судебных экспертов» был поставлен вопрос о способе изготовления и времени создания данных графических листов.

Японская цветная ксилография отличается невероятной сложностью: каждый цвет печатается с отдельной деревянной доски ключа на специфическую бумагу васи из волокон тутового дерева. Эксперты Союза «Федерация судебных экспертов» провели микрохимический анализ бумаги, который подтвердил ее традиционный состав. Однако при исследовании пигментов с помощью инфракрасной микроспектроскопии были обнаружены следы фталоцианинового голубого и синтетического органического красного пигментов, синтезированных только в первой половине XX века. Дальнейшее трасологическое исследование показало идеальное совпадение всех цветных плашек, недостижимое при ручной совмещенной печати XVIII века. Эксперты доказали, что исследуемые произведения являются высококлассными подделками середины XX века, созданными в Японии для продажи туристам.

🛡️ Раздел 21. Рекомендации по превентивной защите и атрибуции

Для минимизации рисков приобретения фальсифицированной печатной графики коллекционерам, музейным хранителям и галеристам следует придерживаться ряда важных правил. В первую очередь необходимо требовать исчерпывающую провенанс-историю произведения и избегать покупки дорогостоящих листов без предварительного независимого экспертного исследования.

При первичной оценке следует уделять внимание не только лицевой стороне гравюры, но и обороту, где часто располагаются штампы коллекций, маргиналии и структуры водяных знаков. При любых сомнениях относительно технологии печати или возраста бумаги наиболее разумным шагом является обращение к профессионалам. Специалисты, которых привлекает Союз «Федерация судебных экспертов», обладают необходимым научным оборудованием и практическим опытом для проведения точной и процессуально безупречной экспертизы.

🔮 Раздел 22. Заключительные выводы и перспективы экспертного направления

Экспертиза признаков копирования гравюры находится на стыке традиционного искусствоведения, криминалистической трасологии и современных методов физико-химического анализа. Постоянное совершенствование цифровых полиграфических технологий заставляет фальсификаторов находить все более изощренные способы обмана, однако современные экспертные методы также непрерывно развиваются.

Применение оптической 3D-профилометрии, микро-XRF спектрометрии, компьютерного анализа растровых сеток и цифровой филигранологии позволяет с высочайшей точностью выявлять любые попытки фальсификации. Деятельность, которую ведет Союз «Федерация судебных экспертов», направлена на защиту арт-рынка от подделок, обеспечение правосудия объективными доказательствами и сохранение культурного наследия для будущих поколений.

Полную контактную информацию, телефон и адрес офиса, а также более подробную информацию по вашему вопросу вы можете найти на нашем официальном сайте 🔴 https://fse.ms/